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Master Class: Theatre Review O desempenho de mercúrio de Tyne Daly proporciona uma exposição igual à sua formidável concha externa e à solidão corrosiva dentro dela. O jogo de Terrence McNallys de TWITTER foi inspirado em uma série de classes que Maria Callas ensinou na escola de Juilliard de New Yorks nos 1970s adiantados. NOVA YORK - Não deve ser surpresa que alguém com seis Emmys e um Tony é um ator talentoso, mas Tyne Daly está fazendo algo extraordinário na Master Class. Os fogos de artifício eo sarcasmo escaldante estão presentes e contabilizados, o que é como deveria ser em um papel que exige grandes doses de altivez e humor. Mas é o isolamento humilde eo desapontamento acumulado por trás de toda a grandiosidade auto-dramatizadora e as tolices que tornam o desempenho de Daly39s finamente estratificado tão fascinante. Inspirada em uma série de aulas que Maria Callas ensinou na Juilliard School de Nova York no início da década de 1970, Terrence McNally 39s 1995 é basicamente um veículo de estrelas, ganhando um Tony por Zoe Caldwell. Que originou o papel. Depois de dirigir a turnê nacional, Faye Dunaway obteve os direitos de filme, com a intenção de co-escrever, dirigir e estrelar uma adaptação de tela que, segundo relatos, parou mid-produção. Daly foi a escolha de McNally para interpretar Callas em uma encenação vista pela primeira vez como parte de uma trilogia de dramas de teatro de ópera do dramaturgo no Kennedy Center no ano passado. Dirigido por Stephen Wadsworth. Que traz uma extensa experiência em ópera, a transferência dá Daly seu papel mais meticuloso da Broadway desde que ela tocou Rose no revival de 1989 Cigano. Mas enquanto a parte não contém falta de momentos de diva chamativo para mastigar, esta é uma caracterização profundamente considerada que nunca vai para o efeito teatral à custa da percepção emocional. O que realmente distingue Daly39s Callas é a profundidade e os matizes de sua interação com seus alunos. Seus métodos são intransigentes, até mesmo impiedosos. Mas há um forte sentido aqui de um professor exigente que dá aos alunos algo que eles podem tirar e usar. Ela não é ameaçada pela promessa de seu talento, especialmente pelas meninas. Mas ela também ferozmente conduzido em persuadi-los a entregar o seu melhor. E há notas sutis de calor sob os ares de grande dama que podem não se registrar com um ator menor no papel. A atenção deve ser dada a cada detalhe, diz Maria em um dos muitos pronunciamentos imperiosos sobre as exigências do teatro. Daly segue o comando à letra. Sua realização, entretanto, é entregar um desempenho inteiramente imerso ao jogar um caráter compor quase inteiramente dos maneirismos cultivados e das contradições girando. Sorrendo de um copo d'água, ela repreende seus alunos por sua falta de presença, dizendo: "Olhe para mim, eu estou bebendo água e tenho presença." Ninguém vai discutir isso aqui. Cliente Martin Pakledinaz. A artista de composição Angelina Avallone e o designer de perucas Paul Huntley merecem crédito por criarem a essência do verdadeiro Callas, mas a magia transformadora é Daly39s. A turbulência cosmopolita da classe alta de um acento a dicção cortada a aspersão liberal do francês e do italiano a postura ereta e régia que carrega os olhares fulminantes e os sorrisos gratificantes ndash estes parecem todos sem esforço em Daly enquanto são estudados na interpretação de McNally de Callas. Ela aterra cada risada em uma performance que é tremendamente engraçada, mas também afetuosamente vulnerável, escurecida pela tristeza e auto-censura. Talvez seja porque Daly está tão associada ao jogo de mulheres trabalhadoras que tem uma realidade para a sua Maria. Ele sugere vestígios da origem do cantor, vivendo seus primeiros 13 anos acima de uma farmácia no Queens e passando os anos da Segunda Guerra Mundial na Grécia em quase-pobreza. A peça está dividida em três aulas individuais, intercaladas com o comentário de Maria sobre os espectadores no auditório e com o acompanhante, Manny (Jeremy Cohen), no Steinway. A primeira soprano, Sophie (Alexandra Silber), mal sai uma sílaba de sua peça escolhida de La Sonnambula antes de ser cortada e cortada em pedaços. O tenor, Tony (Garrett Sorenson), fares melhor, seu desempenho agitando do aria de Cavaradossi de Tosca desarma o professor. Isso coloca o cenário para o atrito maior do terceiro encontro com Sharon (Sierra Boggess), uma soprano jovem e combativa que fugiu do palco antes, superada pelos nervos depois de Callas39 repreender inicialmente sobre sua roupa e sua entrada. Sharon canta Verdi, Lady Macbeth, e Boggess (A Pequena Sereia) dá-lhe suficiente ego e direito para fazer credível tanto a escolha corajosa do material do material como sua resposta irritada à condescendência de Callas39. As palavras de Sharon estão enfrentando, mas Callas39 monólogos internos que realmente agitar sua compostura, como a música a leva a recuar em seu passado. Ela revive sua estréia triunfal em La Scala, sua liquidação abrupta de seu casamento, seu declínio na carreira, sua sedução por Aristóteles Onassis e sua eventual demissão cruel dela. Um pouco forçosamente integrados, esses interlúdios melodramáticos são as partes mais difíceis da peça para serem retiradas. Mas Wadsworth ajuda removendo o cenário e deixando Daly sozinho em um palco escuro para conjurar essas memórias. McNally 39s jogar sucede mais como um estudo de personagem fascinante do que um drama de sangue completo. Mas nesta produção polida, a musicalidade impressionante de seu elenco, e acima de tudo no desempenho notável de Daly, é improvável que o público se sinta enganado. Suas últimas palavras sobre os sacrifícios e recompensas da arte ressoam com a clareza e honestidade que ela exige de seus alunos. Terrence McNally Diretor: Stephen Wadsworth Cenário: Thomas Lynch Figurino (s): Samuel J. Friedman Theatre, Nova York Designer: Martin Pakledinaz Design de iluminação: David Lander Design de som: Jon Gottlieb Apresentado pelo Manhattan Theatre Club por acordo especial com Max Cooper, Maberry Theatricals, Marks-Moore-Turnbull Group, Ted Snowdon FACEBOOK TWITTER EMAIL ME PRINT COMMENTSMASTER CLASS Isto é imensamente digno de ser visto E agradável em muitas contagens. Só se precisa da mais vaga noção de Maria Callas e da ópera para se envolver, é um top de sua classe masterclass classe. Na verdade, sua classe em todos os sentidos da palavra. A quarta parede é quebrada imediatamente como o público tornam-se parte da lição também. Cagney e Laceys Tyne Daly é simplesmente fascinante como a cantora de ópera mundialmente famosa no crepúsculo de sua carreira que não perde tempo instruindo não só seus alunos, mas também os espectadores, Não aplaudir, estavam aqui para trabalhar, ela latidos. O tom é definido como Callas naturalmente acerbic sagacidade fascina e aterroriza simultaneamente. Eu não acredito em microfones, se você não pode me ouvir a sua culpa A história diz respeito a três cantores profissionais que procuram orientação por participar de suas sessões. Cada um é tratado por sua vez, Ouça e sinta, ela diz Sophie de Palma (Dianne Pilkington), concentrar-se em dicção, vogais e consoantes, como o par formar um dueto sem cantar. Passando a referência a outras estrelas do período, incluindo Joan Sutherland, Callas injeta humor cáustico, Como você pode ter rivais quando ninguém mais pode fazer o que você faz Sua carreira foi dura, durando apenas vinte anos e terminando em seus quarenta. Onde você vai quando sua voz declina e seu coração é quebrado por Aristotle Onassis Morreu jovem aos 53 anos, mas durante 1970 e 1971 ensinou uma série de notáveis, aulas abertas na Julliard School, Paris. O jogo de Terrence McNallys dá um retrato revelador da diva focalizando neste período. A performance de Tyne Dalys é imperdível, tocante, engraçada e fascinante, ela é proprietária do palco Vaudeville, como disse Callas La Scala, ou Covent Garden. Morda essas palavras e cuspi-las, ela comanda a linda e vocal Naomi OConnell como tímida Sharon Graham, galvanizando-a com medo e paixão por sua arte, convencendo-a de que a performance é uma luta que ela tem que vencer. Instrução e inspiração andam de mãos dadas e não há espaço para o sentimento ou a dúvida. Não espere Daly para cantar, ela não podem e doesnt muito. Este aspecto é deixado aos alunos de Callas. Garrett Sorenson, como tenor Anthony Candolino, é particularmente forte e trata o público de um aria maravilhosamente fluido de Tosca. Soprano Naomi OConnell agrada muito também, mas notavelmente o aspecto musical é auxiliar nesta peça. Isso é muito mais. Trata-se de fazer uma entrada impactive, mantendo a presença de palco completo e exercer controle total sobre o ambiente Theatre. Isso é o que Callas ensina a todos no auditório, não apenas aqueles que vieram para a aula. A atenção é exigida, e dada a ela, em quantidade igual. Jeremy Cohen como o pianista Emmanuel Manny Weinstock e Gerard Carey como o assistente de palco sem nome sentir a sua influência comandante demasiado como limalhas de ferro para um ímã, não pode haver resistência. A mágoa, amargura e lágrimas Callas sofridos são forjados por Daly em uma energia focada, engolfando todo. Tal é o poder de seu desempenho canalizado e convergente através da platéia. Pessoalmente, eu não vi uma liderança feminina como emocionante em uma fase de West End desde Tracie Bennetts Judy Garland em End of the Rainbow. Não hesite! Reserve agora 8211 8211 8211 8211 8211 8211 8211 8211 8211 8211 Anton Kreil ndash Profissional de Forex Trading Masterclass Anton Kreil ndash Profissional de Forex Trading Masterclass De: Instituto de Trading e Portfolio Management Este curso contém: Core Curso: 29 vídeos Documentos: 19 pastas com Excel spreadsheets Descrição Bem-vindo à mais completa linha de Forex Trading Educação vídeo série disponível no mundo. Seu Professor e Mentor será o Sócio Gerente de Institutos e o antigo trader da Goldman Sachs, Anton Kreil. 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